NUEVA SANGRE EN LA MUSICA CHINA: TAN DUN
por Ernesto Nosthas
El nombre de Tan Dun está fuertemente asociado a sus exitosa música para películas, de la cual destacan especialmente Crouching Tiger, Hidden Dragon y Hero, sin embargo, hay mucho más que explorar de este joven talento chino.
Tan Dun nació en la provincia de Hunan en 1957 y desde joven se sintió muy atraído por el misticismo de los rituales comunitarios ancestrales chinos, en los que se involucraba la producción de música con instrumentos tradicionales junto con elementos de la naturaleza, especialmente todo lo asociado al agua. Sin embargo, tras la revolución cultural impulsada por el gobierno comunista, Dun vio proscritas estas formas ancestrales de arte y se le asigno un puesto en los cultivos comunitarios de arroz. Un incidente con una embarcación que transportaba a la opera de Pekín, hizo que fuera enrolado a la caravana itinerante de la Opera y tuviese su primer contacto musical.
Esta experiencia luego fue ampliada con su ingreso al Conservatorio Central de Beijing, en donde tuvo excepcionales maestros, entre los cuales se destaco Takemitsu, quien se volvió una influencia notable en su lenguaje musical y técnicas instrumentales. A mediados de los ochenta, Dun se mudó a Nueva York para estudiar en la Columbia University y tomar contacto con el avant garde de la época, en especial Philip Glass y Steve Reich (ver el post de Fernando Toledo en el blog respecto a Glass AQUI).
Su fama se consolidó con la obra que escribió por encargo para las ceremonias de traspaso de Hong Kong a China en 1997 titulada Symphony 1997: Heaven Earth Mankind, para cello solista y orquesta (interpretada en su premier por Yo-Yo Ma) con la adición de instrumentos orientales, campanas tradicionales chinas (bianzhong) y coro de niños. Luego de ello, sus partituras para cine le dieron fama y reconocimientos como premios Grammy y el Oscar. También merece mención especial su opera El Primer Emperador, en cuya premier participó Placido Domingo.
Tan Dun nació en la provincia de Hunan en 1957 y desde joven se sintió muy atraído por el misticismo de los rituales comunitarios ancestrales chinos, en los que se involucraba la producción de música con instrumentos tradicionales junto con elementos de la naturaleza, especialmente todo lo asociado al agua. Sin embargo, tras la revolución cultural impulsada por el gobierno comunista, Dun vio proscritas estas formas ancestrales de arte y se le asigno un puesto en los cultivos comunitarios de arroz. Un incidente con una embarcación que transportaba a la opera de Pekín, hizo que fuera enrolado a la caravana itinerante de la Opera y tuviese su primer contacto musical.
Esta experiencia luego fue ampliada con su ingreso al Conservatorio Central de Beijing, en donde tuvo excepcionales maestros, entre los cuales se destaco Takemitsu, quien se volvió una influencia notable en su lenguaje musical y técnicas instrumentales. A mediados de los ochenta, Dun se mudó a Nueva York para estudiar en la Columbia University y tomar contacto con el avant garde de la época, en especial Philip Glass y Steve Reich (ver el post de Fernando Toledo en el blog respecto a Glass AQUI).
Su fama se consolidó con la obra que escribió por encargo para las ceremonias de traspaso de Hong Kong a China en 1997 titulada Symphony 1997: Heaven Earth Mankind, para cello solista y orquesta (interpretada en su premier por Yo-Yo Ma) con la adición de instrumentos orientales, campanas tradicionales chinas (bianzhong) y coro de niños. Luego de ello, sus partituras para cine le dieron fama y reconocimientos como premios Grammy y el Oscar. También merece mención especial su opera El Primer Emperador, en cuya premier participó Placido Domingo.
En esta oportunidad les comparto dos conjuntos de obras, la primera es un disco del sello sueco ONDINE que contiene la premier mundial del Concierto para Violín y Orquesta, titulado “Out of the Peking Opera” (desde la Opera de Peking), “Muerte y Fuego, un Diálogo con Paul Klee” es una especie de metáfora orquestal que surge como reacción a una exposición de obras del famoso pintor suizo en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en la cual se dramatiza un diálogo entre el compositor y el pintor sobre la base de sus obras, una versión modernizada y metafísica de los Cuadros de Moussorgsky. El disco se cierra con una obra experimental para orquesta (segmentada en dos cuerpos, cada uno con un director), una voz de bajo y orquesta, con un rol participativo de la audiencia. En la grabación anexa se incluye el libreto, del cual recomiendo su lectura previa a la escucha de la música.
Con la segunda grabación no existe comercialmente. Sucede que de viaje por Nueva York en abril, en un periódico que me encontré tirado en un subway, me enteré que un día antes de mi llegada se había dado un concierto con la Filarmónica con la premier del Concierto de Piano de Tan Dun con el virtuoso Lang Lang y Leonard Slatkin. Imaginarán mi frustración. Al investigar sobre el concierto, me enteré que la radio local de la Phil la iba a transmitir por internet al día siguiente, así que vualá. Me armé de un programita que permite grabar la radio de internet (screamer radio, para quien este interesado) y lo grabé decentemente junto con la entrevista al compositor.
Así que, acá la tienen, una grabación inédita. Al escuchar la pieza, no puedo menos que pensar en Bartok (especialmente en su primer y segundo conciertos para piano) y Schnittke, con un sabor chino.
Con la segunda grabación no existe comercialmente. Sucede que de viaje por Nueva York en abril, en un periódico que me encontré tirado en un subway, me enteré que un día antes de mi llegada se había dado un concierto con la Filarmónica con la premier del Concierto de Piano de Tan Dun con el virtuoso Lang Lang y Leonard Slatkin. Imaginarán mi frustración. Al investigar sobre el concierto, me enteré que la radio local de la Phil la iba a transmitir por internet al día siguiente, así que vualá. Me armé de un programita que permite grabar la radio de internet (screamer radio, para quien este interesado) y lo grabé decentemente junto con la entrevista al compositor.
Así que, acá la tienen, una grabación inédita. Al escuchar la pieza, no puedo menos que pensar en Bartok (especialmente en su primer y segundo conciertos para piano) y Schnittke, con un sabor chino.
La obra me parece muy interesante y agradable, tiene cierto lirismo oriental y una textura fina y atractiva, disfrútenla. Adjunto una transcripción del programa y las notas del concierto. Adicionalmente recomiendo el sitio web del compositor en http://www.tandunonline.com/.
Descarga de las obras desde AQUI.
Ernesto Nosthas
1 comentarios:
Elgatosierra al aparato
Ernesto, otra vez enhorabuena, que documento radiofónico tan valioso.
La presentación estupenda y la entrevista cortita pero interesantísima.
Y el concierto para piano, como tú apuntas, recuerda a Bartok o/y a Schnittke, pero hay algo más, quizá algo de Prokofiev y Stravinsky, e incluso algo más atrevido, como Ives, Messiaen, e también algo de Orff en la utilización de la percusión. He excluido otros aspectos porque en estos momentos me siento algo contaminado por algunos trabajos que estoy realizando. Lo he escuchado varias veces para asegurarme bien, y ésta es mi conclusión. Qué te parece lo que digo Ernesto.
Por cierto es la primera vez que Lang me llega. Todo lo anterior que había escuchado por él me parecía intrascendente y superficial, con expresión pero falto de comunicación, de enganche.
Por desgracia el otro archivo con TAN DUN OUT OF PEKING OPERA no he podido abrirlo bien, sólo puedo escuchar el tercer corte (03 - TAN DUN Ochestral Theatre II Re - Cho-Liang Lin, violin - Kalevi Olli, bass - Muhai Tang-Helsinki Philharmonic), con relación a los otros dos el ordenador me dice que el nombre de los archivos excede los 260 caracteres. Me gustaría saber cómo poder solucionar el problema, porque lo que he podido escuchar me parece suficientemente interesante.
Ernesto, podríamos decir que esto sería el tan cacareado efecto globalizador, es decir, la globalización ha llegado también a la música culta, y aquí y así es como se encuentran y funden oriente y occidente. A ti qué te parece.
Ernesto, otra vez enhorabuena por el ensayo, me encantó.
Cuervo, muchas gracias por el regalo.
Salud y paz.
Elgatosierra
Publicar un comentario en la entrada