MAHLER EN LA VIDA ARTISTICA DE KARAJAN. RAZONES Y SINRAZONES. ENSAYO ESCRITO POR ERNESTO NOSTHAS, COLUMNISTA INVITADO

MAHLER EN LA VIDA ARTISTICA DE KARAJAN. RAZONES Y SINRAZONES. ENSAYO ESCRITO POR ERNESTO NOSTHAS, COLUMNISTA INVITADO

por Ernesto Nosthas

Mi apreciado amigo elcuervolopez sabe como incitarme a escribir. Ponerme a la palestra con un comentario de Karajan frente a Mahler es una incitación directa y lo tomo con gusto. En el centenario del nacimiento del Maestro, es justo dedicarle a su obra toda la atención que haga ver a todos y a todas lo importante que es su legado, aunque en este caso, sea para destacar uno de los pocos vacios que tenemos en su palmarés.
Mahler siempre fue un acertijo indescifrable para el Maestro, cuenta Robert Osborne en su magnifica biografía de Karajan “A Life in Music”, que cuatro Sinfonías le causaban particular estrés a Karajan, la Sexta y Novena de Mahler, la Cuarta de Sibelius y la Sinfonía de los Salmos de Stravinsky, al punto que cada vez que abordaba la Sexta de Mahler, su agotamiento era tal, que no podía asumir una nueva obra por meses.

Al final, sus lecturas de estas obras se encontraron entre las más sublimes que fueron grabadas en el caso de Sibelius y Stravinsky (Sibelius antes de morir, envió una nota personal a Karajan rindiendo tributo a la mejor interpretación de sus Sinfonías, refiriéndose a la grabación de 1951 con la Philarmonia de Londres), pero con Mahler la historia no fue igual, su lectura de la Sexta es parte de lo menos logrado del Maestro y como veremos más adelante, esta grabación de la Novena que nos ha presentado elcuervolopez es la única feliz excepción a esta tendencia.
Karajan entró en Mahler tarde en su vida, de hecho la primera obra de Mahler que asumió fue la Sexta Sinfonía, y lo hizo ya cuando contaba casi con cincuenta años de edad. Luego trascendió a la Quinta, Cuarta y finalmente hacia el final de su vida, a la Novena. Fuera de estas obras, únicamente hizo una lectura espectacular de “Das Lied von der Erde” y de otros ciclos sinfónicos de canciones.
Mahler es un compositor que necesita algo más que el puro talento musical para ser interpretado, sus obras son monumentales y cada una de ellas requiere un enfoque especial que debe incluir un balance entre los musical y lo psicológico. A mi juicio, no existe ciclo integral de sus obras por un Director que logre dar en el blanco en todos los casos. Personalmente encuentro a Solti y Bernstein, como los más cercanos a ello, sin embargo aún en ellos, encontramos excepciones (la Cuarta y Novena en el caso de Bernstein, la Tercera y la Séptima en el caso de Solti).
El estilo de Karajan siempre fue absorber integralmente una partitura y entregar nota por nota, con un estilo muy controlado y fiel a los deseos de un compositor, una lectura de una obra. Casi sin excepción, esa fórmula brindaba un testamento musical inigualable, una lectura que aún en estos días es un paradigma interpretativo. ¿Por qué este minucioso estudio y ese balance interpretativo que nos dio tesoros como sus lecturas de Bach, Vivaldi, Mozart, Beethoven, Haydn, Schubert, Brahms, Bruckner, Sibelius, Strauss para mencionar algunos, no cuajó de igual manera con Mahler? No tengo la respuesta y como ferviente admirador de ambos, me entristece que no sea así.
Quizás esta lectura de la Novena sea, junto a Das Lied von der Erde, lo mejor que nos ha legado Karajan de Mahler, y fue el producto de muchos anos de reflexión e introspección en el estudio de esta obra. Contaba Osborne que para la primera interpretación que hizo de la Novena a mitad de los sesentas, Karajan hizo una prolongada meditación y estudio de libros filosóficos orientales para llegar a entender las profundas raíces de esta obra. Se animó a grabarla oficialmente hasta la última etapa de su vida y aún en esto, reveló su profunda autocrítica a su capacidad de entregar una lectura acorde a sus propios estándares interpretativos.
En el otoño de 1981, hizo una grabación de estudio con la Filarmónica de Berlín, la cual luego de su primera edición por el sello DG, el mismo Karajan pidió que fuera sacada del repertorio y dirigió sus esfuerzos a realizar una segunda grabación, en este caso en vivo durante el Festival de Berlín de 1982, la cual fue grabada con expresas indicaciones del Maestro para convertirse en su lectura definitiva de esta obra, y es la que en este caso nos presenta elcuervolopez.
El resultado final es impresionante, realmente pasó a la historia como una de las mejores interpretaciones de esta monumental obra, por lo que debemos agradecer a nuestro amigo elcuervolopez la oportunidad de disfrutarla y quizás pedirle que nos permita (ya que es con la única de las Sinfonías que no nos lo ha permitido) un estudio de varias interpretaciones históricas de esta obra.
Finalmente, en el centenario del Maestro Karajan, los invito a visitar un sincero tributo que ha hecho a la vida del Maestro con la música de fondo de una de sus interpretaciones más logradas, en Ein Heldenleben (Una Vida de Héroe) de Richard Strauss y un tributo fotográfico a su espectacular carrera en el sitio http://www.karajan.co.uk/centenaryslideshow.html y una lectura a un sincero tributo de muchos fans del Maestro en http://www.karajan.co.uk/visitor.html.

Ernesto Nosthas